“都市剧女主弱变强，仍未改“脸谱化””

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这两年，独立自主的“女强人”、“职场女精英”成为都市剧最常见的女性象征。 她们经济独立，霸道顽固，重视事业远远超出个人感情，职场上男性也有3分退让。

资料来源:青岛新闻网

电视剧《都很好》在浙江卫视、江苏卫视热播。 剧中，姚晨演的苏家妹苏明玉是经济独立职场的女强人，即使反叛与家庭决裂，也要面对自私的父亲、愚孝的大哥、啃老族的二哥。 这样突破了以前流传下来的女性角色，在职场上叱咤一时，却让陷入家庭矛盾的女观众产生了共鸣。

这两年，独立自主的“女强人”、“职场女精英”成为都市剧最常见的女性象征。 她们经济独立，霸道顽固，重视事业远远超出个人感情，职场上男性也有3分退让。 相反，前几天被霸道总裁标配的“傻白甜”“白富美”，成为吐槽最多的人，也让许多编剧反对“女强人”的独立自主。

从“男强女弱”到“男强女强”，是女性意识的觉醒，还是观众审美的再次更替？ 在《三八妇女节》之际，新京报调查了-2019年都市剧中重要女性角色设定，采访了业内人士，揭露了女强人风靡背后的创作理念。

女性意识的觉醒

从都市剧“男强女弱”到“男强女强”，古装剧也从“白莲”成长为“大女主角”，观众的审美更替似乎印证了社会中女性意识的觉醒。 不愿具名的剧评人w说，男女平等是长期以来备受关注的社会问题。 在漫长的男权社会审美流行之下，产生了“霸道总裁爱灰姑娘”、“傻白甜和杰克逊”等组合。 有一段时期，善良、单纯、无害、浑圆，曾成为女性的代名词。 例如，一时的台剧《恶作剧之吻》、《塘主》中产生的傻白甜剧《杉杉来了》等很流行。 “但是，随着观众对影视剧套路化的审美疲劳，以及女性对社会权利越来越多的诉求，不依赖男性和家庭、经济独立的女性人设，更满足了现代女性观众的心理诉求。 她们越来越重视传达产品女性的地位和价值。 ”。 最明显的是，电视剧《我的前半生》热播期间，失去爱情却获得事业的女二号唐晶，被无数女观众视为奋斗的目标。 相反，得到主人公真爱的女一号罗子君在主人公的帮助下逆袭，被指责为“三观不正”。 这样的例子在《大女主角》的古装剧中更是不胜枚举。 比如，比起探讨夫妻关系的《如懿传》，更有现代女性的特征，一个人进化出的奇怪的《延禧攻略》，会戳中女性观众的“爽点”。

编剧韩佩贞说，在当今社会，与其等待别人的帮助，不如把控制权放在自己手上，这是许多现代女性选择的道路。 “女性享受的作用一般相当于自己的旗鼓，所以男性坚强，披荆斩棘，开创人生，符合现代观众的选择。 ”。

角色单一化

独立自主的职业女性，符合现代社会女性的共鸣追求，但就像“傻白甜”也制作了没有营养的屏幕一样，现在都市剧塑造了职场女性无处不在。 例如《人类的味道在清欢》《恋爱进化论》等电视剧中，女性职业的形成过于浮泛，职场的作用也逐渐成为了玛丽苏感情线的辅助工具。 韩佩贞认为，虽然人设可以简单地分类为女强人和职场精英，但从故事的维度来看，平衡女性事业和家庭创作是有共鸣的。 “现在，特别引人注目的是‘她的经济’一词。 如果能把人设定落实到贴合家庭价值上，就是所谓的接地气，这些人设定不是空通用的。 有些作品之所以被称为伪现实主义，不是创作方法过时了，而是他们超越了现实。 大家有同感的是，这个角色不是在职场上是女强人还是精英，而是在职场和家庭中应该如何取得平衡。 ”。

女强人的风靡，代表着傻白富美完全失去了市场吗？ 韩佩贞至今仍是人设偏向傻白甜、白富美的甜美宠物剧，也有观众的帐。 第一，这些角色可以让观众看到人物的成长，面对挫折的能力，和“人设可以设置很多变化，让市场百花齐放，但女性只要等待男性拯救的场景，确实是现在市场上的弱者”。

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