快讯：从电影档期的“温差”看产业快速发展空间

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近几个月来，尽管《阿丽塔:战斗天使》的《绿皮书》《惊奇队长》《地久天长》等各大有看头的电影相继上线，但每天的全国总票房却不完全满意，除周末外，日均票房 这与许多人记忆犹新的春节票房相比，反差太大了。

然而，五一小长假段票房乏力并非偶然，自从有史以来最强的春节段概念提出以来，这一现象作为其伴生品，一直困扰着我国的电影市场。

众所周知，在度假段概念兴起之前，观众更熟悉的广义上只有从11月持续到次年2月的贺岁段和暑期段。 但从2010年开始，不同规模的电影院线开始向全国扩展，持续落地、渗透到三四线城市和广大县级市地区，长假费用也开始向休闲娱乐转移，成为看电影、全国性节日的新民俗。 以春节档为例，年，周星驰导演的《西游降魔篇》在档期间获得7.8亿票房，正式拉开了春节档的序幕。 此后，度假段的全年票房也有所上升。 特别是春节段，到年达到9.7%，确立了年段期的核心地位。

只是，其他段期作为稳定段期应该具有的票房集聚效果没有形成。 清明档前的3月，票房一直略有下滑，这在今年再次得到验证。 也就是说，春节票房的连年爆棚，并没有带来我国电影整体票房结构的改善。 这表明，传统模式在过去10年中，由于电影、院线开放量的增加，直接拉动了票房增量模式，陷入了疲软状态。

其实，20世纪90年代末出现的阶段概念，其本身就是我国电影院线制改革的产物。 电影院线已经开始覆盖一二线城市到三四线城市，从东部地区中部、西部地区的广阔空间，呈现出显著的城乡、地区差异。 但是，在现有院线制框架下统一的最低票价和统一的票房分成方式，不仅没有为培养普通电影观众发挥固定的观影频率、观影习性等诸多方面想象中的正面引诱作用，还包括电影生产、销售、发行、上映等 的单一院线制，如《过春天》、《地久天长》等为代表的艺术电影，造成了不同电影类型的非差异化经营环境，仍然面临着不受欢迎的尴尬局面，这相当限制了我国电影类型的多样性供给

电影是被人民群众深深吸引的文化娱乐方法，是人民群众精神文化生活的主食。 展望未来，中国电影的目标是每年票房超过亿部的电影超过100部，而且这100部是好电影。 系统性改革现行院线制，探索适合我国国情的电影分级机制，有助于进一步释放票房可持续增长空间。 (孙佳山杜宜浩作者单位:中国艺术研究院)